QUEEN+PAUL RODGERS『Let The Cosmos Rock』

忙しくて書けていなかったが、先日、↑のライヴ映像を見に行ったのだった。
http://www.t-joy.net/qp/
２００８年９月１２日のウクライナ公演。監督はクイーンの映像を何度も手がけてきたデヴィッド・マレット。前回ツアーとの比較を中心に備忘録。

オープニングは〈ワン・ヴィジョン〉を途中までやって、〈タイ・ユア・マザー・ダウン〉につなげていた。
ポール・ロジャースが今回歌った持ち曲で、これまで正式音源（《リターン・オブ・ザ・チャンピオンズ》、『スーパー・ライヴ・イン・ジャパン』）に含まれていなかったのは、１人でアコギの弾き語りをした〈シーガル〉、ピアノを弾いた〈バッド・カンパニー〉（←ポールの過去の写真をスクリーンに映していた）、〈シューティング・スター〉――（３曲ともバッド・カンパニーの曲）。
新作《ザ・コスモス・ロックス》から演奏したのは、〈コスモス・ロッキン〉、〈Ｃ−レブリティ〉、〈セイ・イッツ・ノット・トゥルー〉。
ヴァージョンが違っていたのは、前半をスローではなく元のパターンで演奏した〈ハンマー・トゥ・フォール〉。
とはいえ、オープニングが〈タイ・ユア・マザー・ダウン〉で、各人のソロ・コーナーも挿入しつつ〈オール・ライト・ナウ〉、〈ウィ・ウィル・ロック・ユー〉、〈伝説のチャンピオン〉で締めるセットリスト全体の大枠は変わらないし、変えようもない。前回との曲の重複は多い。その分、こなれたステージになっているが、新味をどう出すかが課題になる。
この点は本人たちも考えたようで、スクリーンの映像に宇宙的、ゲーム的イメージを使うなど目先を変えていた。とはいえ、ブライアン・メイのギター・ソロ・コーナーでフレディ・マーキュリーの映像＆〈バイユー〉のヴォーカルを挿入し、〈ボヘミアン・ラプソディ〉以外にも彼との“共演”場面を増やしたのは、ちょっとやりすぎだと思った。
逆にいい工夫だと思ったのは、ブライアン・メイの〈ラヴ・オブ・マイ・ライフ〉弾き語りから始まるエプロン・ステージでの展開。同曲の次にブライアンのアコギ、ロジャー・テイラーのバス・ドラム＆タンバリンでブライアンが〈’３９〉を歌ったが、途中からはスパイク・エドニー（アコーディオン）、ダニー・ミランダ（エレクトリック・アップライト・べース）、ジェイミー・モーゼズ（ギター）のサポート陣を呼びこんだ。狭苦しいエプロン・ステージに５人が密集し、あの牧歌的な曲をちまちま演奏する様子が微笑ましい。
その後、ロジャーとダニーだけが残る。ロジャーがスティックでダニーのベースを叩き、ひとしきり演奏するのだ（トニー・レヴィンの場合、自分の指に棒をつけて１人でこれをやっているわけだ）。〈アンダー・プレッシャー〉、〈地獄に道づれ〉のフレーズも飛び出して客席が沸く。と思っていると、ロジャーの前にはバスドラしかなかったのに、いつの間にかスネアとハイハットが置いてあって、ロジャーのドラム・ソロが始まる。当然、シンプルなフレーズしか叩けない。そうしているうちにもスタッフが、タムだのシンバル類だのをどんどん並べていき、それに応じてロジャーのフレーズも派手なものになっていく。で、ドラム・セットが完成すると、メイン・ステージのバンドと一緒にロジャーが〈アイム・イン・ラヴ・ウィズ・マイ・カー〉をガーンと演奏し、歌い出す。このステージ進行は単純なアイデアだけれど、見た目に面白かった。映画館でも「カッコイイ、ロジャー！」と声がかかっていた（笑）。
続いて、ロジャーが前回ツアーのソロ・コーナーでやっていた〈セイ・イッツ・ノット・トゥルー〉を歌い出したが、今回はブライアン、ポールが順番にエプロン・ステージにやってきて歌い継いでいった（３人のリレー方式は、前回ツアーのハイド・パーク公演で〈イマジン〉（ジョン・レノン）をカヴァーした時にもやっていたパターン）。こうして再び、ソロ・コーナーから「クイーン＋ポール・ロジャース」のまとまりへと戻る。
人や楽器の出入りで変化をつけていったエプロン・ステージでのこの流れは、とてもよくできていたし盛り上がれるものだった。よい演出だと思った。

（関連雑記http://d.hatena.ne.jp/ending/20071219#p2）