ＫＯＲＮ　20日　ＺＥＰＰ　ＴＯＫＹＯ

前座は１０イヤーズ。
昔、長与千種が、ＺＥＲＯの別名でもリングに上がっていたことを思い出した。だって、ヴォーカリストが、ＺＥＲＯみたいなフェイスペイントしてるんだもん。変だった。

機材の入れ替え中、ジョナサン・デイヴィスのマイク・スタンドは、開演が近づくまで黒い布で隠されていた。マイク・チェックをする時ですら、かぶせたまま。もう一本のマイク・スタンドは普通にむき出しだったので、なおさら目立った。なにしろ、あれはＨ・Ｒ・ギーガーのデザインだから、舞台装置の立派な一部である。そう簡単に見せてたまるかってことでしょう（笑）。

ヘッドが脱退し４人になったＫＯＲＮが登場。しばらくすると、舞台の一部を隠していた幕が取り払われ、サポート・メンバーたちも姿を現した。会場がどよめく。ギター、キーボード、パーカッション＆ドラム、コーラスの４名。そのサポート連中が、ウサギだのブタだのみんな動物のマスクをしている。《シー・ユー・オン・ジ・アザーサイド》のジャケットにちなんだものだが、かぶりものした人々がステージでひしめいていると、お前らスリップノットか、と思わなくもない。
僕は、《シー・ユー・オン・ジ・アザーサイド》支持派である。でも、ライヴの音に関しては、ヘッドの不在は大きい――というのが正直な印象。マンキィがリフを弾き、ヘッドが効果的な音色を加えるのが過去の基本パターンだった。しかし、２００４年のソニックマニアで聞いたのと比べると、今回のギター・サウンドはリズムが目立つかわりに彩りが薄い感じだった。新作からの曲はいいが、過去の曲についてはサポートのギター、キーボードの使い方が発展途上期か……。
一方、コーラスを加えたおかげで、メロディアスな曲のヴォーカルはより映えるようになった。特に、メドレーの一部とはいえ、美メロの〈ＴＨＯＵＧＨＴＬＥＳＳ〉が聞けたのは嬉しい（いじめられっ子高校生の体に異物が棲み始め、プロムの夜に惨事が――というスティーヴン・キング的な同曲ＰＶはお気に入り）。コーラス要員は、時にはギター、キーボード、パーカッションも操り、よく働いていた。
また、今回のサポート・メンバーの構成で、単純に攻撃力を発揮したのは、パーカッション。ツイン・ドラムになる場面など、やたらドカスカ鳴っていて、客がかつて以上に暴れやすい音になっていた。おかげでおっちゃんは若いもんにもみくちゃにされて、もうへとへとだよ。音圧重視のアンサンブルとしては、十分以上の成果を上げていた。
そして、８人がかりの大所帯の演奏で、最も存在感があったのはフィールディーのベースだ。以前は、ギター２本とベース１本の弦が渾然一体となって鳴ることが、ＫＯＲＮ独特のうねりを作りだしていた。それに対し今回は、まず中心でフィールディーのベースが鳴っており、そこに足し算的に他の音が積み重なっているように聞こえた。プレイヤーの人数は増えたというのに、以前みたいな混沌ではなく、むしろ整理された音に思える。それが意外だった。
それにしても、ジョナサンの喉、強ぇぇぇ。

セットリスト：ＩＴ’ＯＮ　／　ＣＬＯＷＮ　／　ＤＩＶＩＮＥ　／　ＬＯＶＥ　ＳＯＮＧ　／ＦＡＬＬＩＮＧ　ＡＷＡＹ　ＦＲＯＭ　ＭＥ　／　ＳＯＵＶＥＮＩＲ　／　ＨＥＲＥ　ＴＯ　ＳＡＹ　／　ＤＩＲＴＹ　／ＬＩＡＲ　／ＣＯＵＮＴＩＮＧ　ＯＮ　ＭＥ　／　ＳＯＭＥＢＯＤＹ　ＳＯＭＥＯＮＥ　／　ＴＨＲＯＷ　ＭＥ　ＡＷＡＹ　／　ＳＨＯＯＴＳ　ＡＮＤ　ＬＡＤＤＥＲＳ　〜　ＮＥＥＤ　ＴＯ　〜　ＬＩＥＳ　〜　ＭＡＫＥ　ＭＥ　ＢＡＤ　〜　ＴＨＯＵＧＹＴＬＥＳＳ　〜　Ａ．Ｄ．Ｉ．Ｄ．Ａ．Ｓ．　〜　ＴＷＩＳＴ　／　ＣＯＭＩＮＧ　ＵＮＤＯＮＥ　／ＧＯＴ　ＴＨＥ　ＬＩＦＥ　／　ＴＷＩＳＴＥＤ　ＴＲＡＮＳＩＳＴＯＲ　／　ＨＹＰＯＣＲＩＴＥＳ　／ＦＲＥＡＫ　ＯＮ　Ａ　ＬＥＡＳＨ　／　ＢＬＩＮＤ

本当は、ピンク・フロイド〈アナザー・ブリック・イン・ザ・ウォール〉のカヴァーも聞きたかったが、やってくれなかった。でも、５月に出るライヴ＆レア集のほうには、収録されるらしい。フロイドの場合、ベース・フレーズの執念深いリフレインから曲を作る例が多いので、ベーシストが目立つＫＯＲＮとしては料理しがいがあるバンドだろう。