- 作者: 香山リカ
- 出版社/メーカー: バジリコ
- 発売日: 2008/02/28
- メディア: 単行本
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８３年に解散（散開）したＹＭＯが９０年代に再結成（再生）した際、〈ポケットが虹でいっぱい〉（エルヴィス・プレスリーのカヴァー）というシングルを発売したasin:B000064UNL。『ポケットは８０年代がいっぱい』という香山の８０年代回想録の書名は、同曲のもじりだろう。
再結成時のＹＭＯは諸般の事情から、「ＹＭＯ」という文字の上に「×」のマークを重ねた表記を使っていた。また、周囲がノスタルジーとして期待したテクノ・ポップではなく、アンビエント・テクノ寄りの音楽を演奏し、かつてのファンを困惑させた。
――だが、そのような屈折は『ポケットは８０年代がいっぱい』にはない。「遊」、「ＨＥＡＶＥＮ」、「Ｆｏｏｌｓ’ Ｍａｔｅ」など、当時の香山が経験し、見聞きしたアングラ／サブカル雑誌周辺の編集者、ミュージシャンの世界が素直に綴られていく。
この本に出てくるような雑誌を、僕もしばしば読んでいたけれど（「遊」の仏教特集に、水ごりする若い僧のチンポが写り込んでいたことは覚えている）、まるで業界通ではないので、へえ、そういう人脈、人間関係だったんですか、と今さら知ったことも多くて面白かった。
香山は、（斎藤綾子『愛より速く』をもじって）「バブルより速く」と題した本書のあとがきにおいて、８０年代論の多く（原宏之『バブル文化論』asin:4766412869、村田晃嗣『プレイバック１９８０年代』asin:4166605399など）が、プラザ合意後の８０年代後半（＝バブル景気の時代）を主題にしてきたと述べる。これらに対し、香山は、バブル以前の８０年代前半文化を『ポケットが〜』に記録したと語っている。
８０年代の前半と後半の文化的差異という観点は、自分にもよく理解できる。ただ、同書収録の関連年表がＹＭＯデビューの７８年から始まっているように、音楽にしても雑誌にしても、８０年代前半の文化は実際には７０年代後半から始まったものが多い。
僕は、テクノ（・ポップ、エレ・ポップ）、ニュー・ウェイヴなど８０年代のものと言われがちな事象に関して、雑誌などではなるべく「７０年代末から」と書くようにしている。そう区切ったほうが正確であるだけでなく、とらえやすいと感じるのは、ニュー・ウェイヴがポスト・パンクとほぼ同義語で、７０年代のものだったパンクとの距離感、近接性を表すには「７０年代末から」と書いたほうがいいという、音楽ライターとしての判断がある。その感覚がカルチャー全般をふり返る場合にも適用されて、ものを考える時、「７０年代末」に区切りがあったととらえるくせがついている。
ちなみに、自分は以前、『ＹＭＯコンプレックス』asin:4582831753という、ある種のテクノ文化論を出版したことがあった。執筆時には、ＹＭＯ＝８０年代という固定観念を崩したいという意識があって、「７０年代末から」というフレームを基本にして考えた。そのうえで、テクノ的な方法論が浮上する助走期間として６０年代あたりから視野におさめ、以後の展開を９０年代、ゼロ年代まで追う内容にした。テクノ（・ポップ）＝８０年代の等式イメージを相対化し、解体したうえで、テクノの可能性を探ることを目指したのである。
だが、ＹＭＯ＝８０年代と信じきっている人には、他の時代と接続した話など不純物だ、勘違いだと思われたらしく、コンセプトはあまり理解してもらえなかった。８０年代にスキゾ・キッズを気どっていた人々は、どこに行ったのか。パラノな反応ばかりであることに、げんなりしたものだ。
そういえば、香山は本書の中沢との対談で次のように発言している。
あの頃って、主体などないとか、主体も他者にすぎなくて、構成されているものなんだとか、さんざん言われてたじゃないですか。私なんかはそれを真に受けて、ああ、そうなんだと思っていたのに、そのあとになって急に「自分探し」とかが流行って、一気にみんながそっちの方向に行ってしまったでしょう。じゃあ、あれはいったいなんだったのか、って……。
