ディストピア小説と天皇制

カタストロフ・マニア

島田雅彦『カタストロフ・マニア』。本を読み終わってから、ＰＶが作られていたことを知った。
https://www.youtube.com/watch?v=mpIxBafFXKo
同作では、太陽のしゃっくりによる大停電やパンデミックに襲われた日本において、皇族は御所に留まっているが、政府は遷都を検討中と伝えられている。
一方、百田尚樹『カエルの楽園』の舞台となるツチガエルの国ナパージュでは、過去の戦争の後に王は退位させられ、王家は名ばかりのものとなって何も命令をくださなくなり、元老たちが統治するようになったとしている。

カエルの楽園 (新潮文庫)

日本をモデルにしたディストピア物語を書く場合、たとえ積極的に扱わないにしても、皇室の存在に触れないままではいられないということだろう。
だから、矢野利裕が「群像」2015年6月号の書評で田中慎弥『宰相Ａ』に対し、天皇制について書かれていないと批判したことには一理あると思った。
ただ、最近、必要を覚えて「新潮」2015年5月号の田中慎弥と中村文則の対談「ＡとＸの対話」を読んでいたら、次のようなやりとりがあった。

中村　『宰相Ａ』にも天皇が登場するかなと思って読んでましたが、最後まで出てきませんでした。でも、よく考えてみると、あの世界ではそれが必然ですよね？
田中　親米保守を徹底すれば、天皇は出てこないですからね。

１カ月違いで発表された対談と書評のスケジュールから想像すると、矢野はこの対談を読む前に『宰相Ａ』評を書き、双方の見解がすれ違ったのではないか。同作での天皇制スルーは妥当だったのか、書くべきだったのか、そのことについてなにか語った人はいたのか、少し気になっている。

宰相A

リセット、希望

「希望の塾」なる政治塾を開いていた小池百合子が「希望の党」を立ち上げた。小池は、新党の命名理由に関し「日本にはさまざまなものがあふれているけれども、希望がちょっと足りないんじゃないですか？」と語ったが、それについて村上龍のパクリではないかと上西小百合が噛みついてちょっと話題になったりした。村上龍『希望の国のエクソダス』（2000年）では、「この国には何でもある。ただ、『希望』だけがない」がキャッチフレーズになっていたのだった。
また、小池は、「日本をリセットする」ともいっていた。

村上龍『オールド・テロリスト』（2015年）には、こんな部分がある。

オールド・テロリストたちの目的は何？

もう一度日本を焼け跡というか、廃墟に戻すということらしい。腐りきった日本をいったんリセットする、ということだけど

（単行本483頁から抜粋）

『オールド・テロリスト』は、『希望の国のエクソダス』の続編でもある。そして、村上龍は『絶望の国の幸福な若者たち』の著者と対談していたのだった。
http://books.bunshun.jp/articles/-/2611?page=2

「新本格」30周年

7人の名探偵 新本格30周年記念アンソロジー (講談社ノベルス)

謎の館へようこそ 白 新本格30周年記念アンソロジー (講談社タイガ)

私の本に入っていた栞。

『七人の名探偵』参加作家のうち、山口氏以外の６人については、それぞれの作家論を『「謎」の解像度』（2008年刊）に収録した。綾辻、歌野、有栖川、我孫子の各氏については、文庫解説を書いたこともある。綾辻、歌野、法月、有栖川の４氏にはインタヴューもしたし、有栖川＆山口氏については座談会のまとめをした。他にもあれこれ各氏関連の原稿は書いてきた。
で、歌野、我孫子両氏とは、本格ミステリ作家クラブ編ベスト・アンソロジーの作品選考委員を一緒に務めた。法月、麻耶の両氏とは近年、作家クラブの会議で同席している（以前は綾辻、歌野、有栖川の各氏とも）。
一方、『七人の名探偵』よりは全般的に世代が若い『謎の館へようこそ　白』のほうでは、東川氏のインタヴュー、座談会をまとめたことがあり（現・本格ミステリ作家クラブ会長なので会議でも同席）、古野、周木両氏の文庫解説を担当したことがある。また、澤村作品の書評をしたことがあり、青崎氏に対してはベスト・アンソロジーへの作品収録に関して事務連絡した。
――てなことをふり返りつつ、自分もそれなりに「新本格」にかかわってきたのだなと、感慨を覚えている。

• 最近自分が書いたもの
  • 鳥飼否宇『紅城綺譚』、早坂吝『ドローン探偵と世界の終わりの館』の書評　→　「小説宝石」9月号（『紅城綺譚』評はこちらへも転載 https://www.bookbang.jp/review/article/536950）
  • 森高千里がたどり直す“変化の時期”――歌手デビュー30周年、3ツアー再現ライブの意義とは　http://www.realsound.jp/2017/09/post-104298.html
  • 遠藤武文著『原罪』の文庫解説
  • 第21回「日本ミステリー文学大賞新人賞」予選委員からの候補作選考コメント https://www.mys-bun.or.jp/news/index.html#20170919news
  • 夜明けの紅い音楽箱（今回取り上げたのは松尾由美著『ブラック・エンジェル』）　→　「ジャーロ」Ｎｏ．６１
  • 岡田秀文著『帝都大捜査網』の書評　→　「ハヤカワミステリマガジン」11月号
  • 全オリジナル・アルバムのレヴュー　→　『ＴＨＥ　ＤＩＧ　ピンク・フロイド』

SUMMER SONIC 2017

今年見たものと雑感をメモ。

• 19日
  • ベッド・イン　／　たこやきレインボーwithなにわンダーたこ虹バンド　／　大森靖子／　神様、僕は気づいてしまった　／　UVERworld　／　エレファントカシマシ（後半だけ）　／　Suchmos　／　Mrs. GREEN APPLE　／　欅坂46
• 20日
  • PassCord　／　さユり　／CIRCA WAVES　／INABA/SALAS　／　GLIMSPANKY　／　BAND-MAID　／　MAN WITH A MISSION ／　BABYMETAL　／　TREVOR HORN BAND（ゲスト：9nine）

• 雑感
  • ベッド・インのコンスタントなお下劣さは立派。
  • 大森靖子がリハで“サイレントマジョリティー”歌った。
  • 欅坂46の平手友梨奈は危惧していた通り、伏し目がち、顔を隠しがちで生気が欠けていた。ちゃんと休ませたほうがいいと思う。
  • 神様、僕は気づいてしまった、さユりを見て思ったが、透過スクリーンに歌詞映す系アーティストという範疇は存在する気がする。今回は見ることができなかったけれど、AMAZARASHIもそうだよね。
  • TREVOR HORN BANDのラスト、“RELAX”の終盤でマリンスタジアムの方に花火があがった。偶然ではあるが、よい演出になった。

• 最近の自分の仕事
  • それぞれのディストピアの形（赤川次郎『東京零年』と伊坂幸太郎の諸作を論じた）　→　探偵小説研究会編著「ＣＲＩＴＩＣＡ」第12号
  • ミュージシャンとしての関ジャニ∞の軌跡　→　「ミュージックマガジン」9月号
  • エッセイ2枚　→　日本推理作家協会編『推理作家謎友録』

ピンク・フロイドで10曲

ピンク・フロイド楽曲全165曲を米サイトVultureがランク付け http://amass.jp/92480/

私のフェイヴァリット10曲を選んでみる。
Astronomy Domine
Set the Controls for the Heart of the Sun
Fat Old Sun
Echoes
Time
Brain Damage
Shine On You Crazy Diamond
Wish You Were Here
In The Flesh
Your Possible Pasts
フロイドの場合、全体が組曲になっているアルバムの流れで聴く作品が多いから、１曲ずつ切り出すと別物になる。それでも好きな10曲。ベストは、Echoes。

• 最近の自分の仕事
  • 東山彰良『僕が殺した人と僕を殺した人』、山口雅也『落語魅捨理全集　坊主の愉しみ』の書評　→　「小説宝石」7月号
  • 関ジャニ∞の『ジャム』は“経験”を煮詰めた成果だ　グループの持ち味活かした同作を聴く http://realsound.jp/2017/06/post-87570.html
  • 會田茂一の“裏番長”的な仕事ぶり……『ぼくらの勇気 未満都市』を機に多彩なキャリアを辿る　http://www.realsound.jp/2017/07/post-93790.html
  • 井上真偽『探偵が早すぎる』（上下）の書評　→　「ハヤカワミステリマガジン」9月号
  • 欅坂46とミュージカルの親近性　エンターテインメント集団としての表現を1stアルバムから考察　http://realsound.jp/2017/07/post-95925.html
  • the brilliant green、“本格再始動”の意義　音楽シーンに変革期は再び訪れるか？（コメント）　http://www.realsound.jp/2017/08/post-96446.html

デイヴ・グロールの娘が“WE WILL ROCK YOU”

https://www.youtube.com/watch?v=zV4ANS--8lQ
デイヴ・グロールの娘が初めて覚えた曲だという“WE WILL ROCK YOU”を叩き、父が歌い、観客が合唱している。この動画を見て、なんだか、うわぁーっとこみあげてきた。

１９９２年２月１９日に中野サンプラザでニルヴァーナのライヴを観た。そのステージの終盤でベースのクリス・ノヴォセリックが唐突にクイーンの“WE WILL ROCK YOU”を歌い始め、ドラムのデイヴ・グロールが途中から例のドン・ドン・パをあわせようとしたのだが、うまくあわない。で、ヴォーカルのカート・コバーンは無反応のまま、ただ立ち続けていた。結局、ばつが悪くなったのか、クリスはサビが来る前に歌うのをやめてしまった。サビを聴かなければあの曲だとわからない人が大半だったと思うし、客席はしらーっとしていた。その時、カートは「WE WILL ROCK YOU」とはいわないアーティストなんだなぁと思ったことを記憶している。
そして、１９９４年４月５日にカートはショットガンで自殺したわけだが、遺書には「観衆の愛と崇拝を喜び楽しんでいたフレディ・マーキュリーのようには、喜び楽しみを感じられなかった。彼みたいにできるのは立派だし羨ましい」というようなくだりがあった。フレディはその３年前の１９９１年１１月２４日に亡くなっていた。

カートの死後、自らがリーダーになってフー・ファイターズを結成したデイヴ・グロールは、クイーンのブライアン・メイ、ロジャー・テイラーと何度か共演している。
https://www.youtube.com/watch?v=THWSLCiRt1A
https://www.youtube.com/watch?v=5ALrsth9C40
そして、今では、デイヴは娘とともに観衆の前でクイーンの曲を演奏し、楽しんでいる。この時の流れに感慨を覚えたのだった。

捨てられないＴシャツ

都築響一著『捨てられないＴシャツ』をめくっていて思い出した、私の捨てられない顔面Ｔシャツ３種。いずれも顔がでっかくプリントされたもの。

１．スージー＆ザ・バンシーズ
「キュア―のＴシャツですか？」と問われたことがあった。いや、スージー・スーです。ザ・キュア―のロバート・スミスは、確かにバンシーズに短期間在籍していましたけれど、別人です。女と男で違うし。でも、２人とも白塗りで口紅の赤さが目立っていた点は似ていたし、ひょっとして化粧品が同じだったかも――て気はする。

２．ビョーク
電車で隣に立っていた若いママに抱かれた幼児が、私の腹のあたりを指でつっついてきた。それは、ニマニマ笑っているビョークの鼻の穴あたりであった。やはり彼女の顔は、子どもを和ませる力があるらしい。

３．『クリムゾン・キングの宮殿』
ビョークとは正反対のパターン。電車で立っていたら、真ん前の席に母親に抱かれた幼児がいて、この顔↓を間近で見上げる形になった。たちまち表情が歪んだので、やばい、泣かれる！　と思いあわててその場から遠ざかった。それ以来、このＴシャツは、公共空間でむき出しで着ることはやめました。

いずれのＴシャツも昨年夏に引っ越した時、部屋のどこかにしまったはずだけど、すぐには見つからなかった。残念。『宮殿』はよくあるものだけれど、スジバンとビョークのＴシャツはネットで検索しても、私の着ていたタイプを探し当てられなかった。いずれ発掘できたら写真もアップすることにする。

捨てられないTシャツ (単行本)