古市憲寿と島田雅彦

古市憲寿の初小説『平成くん、さようなら』を読んだら結末に、時代の技術水準が違うゆえの差はあるけれど、島田雅彦『天国が降ってくる』に通じる発想がみられた。
考えてみれば、サヨク／青二才／ヒコクミンを偽悪的に自身や登場人物のキャラにしていた初期の島田のあまのじゃくぶりは、今の古市の炎上キャラに近いところがある。肉体性が希薄な点も２人に共通するところであり、２作の結末の親近性もそれに起因する。

平成くん、さようなら

天国が降ってくる (講談社文芸文庫)

• 最近自分が書いたもの
  • 「歴史への畏怖と圧倒的想像力」(周木律著『死者の雨　モヘンジョダロの墓標』書評　→　「波」10月号　https://www.bookbang.jp/review/article/558894
  • 第22回日本ミステリー文学大賞新人賞　予選委員からの候補作選考コメント https://www.mys-bun.or.jp/news/index.html#20170921news
  • フジファブリックの新旧楽曲が相次いで話題に　体制変化後も継承されるグループの音楽性を探る　https://realsound.jp/2018/10/post-259886.html
  • 似鳥鶏『叙述トリック短編集』、倉知淳『ドッペルゲンガーの銃』の書評　→　「小説宝石」11月号
  • Mr.Children、26年間の歩みで導かれた一つの答え　全曲詩集『Your Song』から紐解く https://realsound.jp/2018/10/post-269019.html
  • BABYMETAL、YUIMETAL脱退後の行方は？　グループの“アイドル性”担った功績を振り返る https://realsound.jp/2018/10/post-269903.html
  • 世間を騒がせたライブにまつわる数々のエピソード　沢田研二騒動を機に振り返る https://realsound.jp/2018/11/post-278417.html
  • 人は銃を手にしたらどうなるのか？　中村文則の原点『銃』を見事に映像化した“怖い”物語 https://realsound.jp/movie/2018/11/post-281913.html
  • 藤田直哉著『娯楽としての炎上　ポスト・トゥルース時代のミステリ』の書評　→　「図書新聞」12月1日号
  • 呉勝浩著『雛口依子の最低な落下とやけくそキャノンボール』の書評　→　「ハヤカワミステリマガジン」2019年1月号
  • ステージ上のフレディは、楽しい暴君だった　『ボヘミアン・ラプソディ』描くクイーンの核心 http://www.realsound.jp/2018/12/post-286350.html
  • 探偵小説研究会編著『2019本格ミステリ・ベスト10』国内5位のレビュー、国内投票、偏愛本格投票

『プリズナーNo.6』の二次創作

• 最近自分が書いたもの
  • 三津田信三著『碆霊（はえだま）の如き祀るもの』、尾之上浩司編著『『プリズナーno.6』完全読本』の紹介　→　「小説宝石」9月号（前者の紹介はネットにも掲載 https://www.bookbang.jp/review/article/557746）
  • さくらももこは“大小を行き来する”視点の持ち主だった　笑いでこわばりをほぐす名作群を振り返る https://realsound.jp/movie/2018/09/post-244634.html
  • 田原俊彦は過小評価されている？　取材・検証の積み重ねと著者の愛情による『田原俊彦論』評 http://www.realsound.jp/2018/09/post-245471.html
  • コラム「夜明けの紅い音楽箱」（今回とりあげたのはトーマス・Ｍ・ディッシュ『プリズナー』）　→　「ジャーロ」No.65 https://giallo-web.jp/

プリズナーNo.6 Blu-ray Collecter's BOX(5枚組)

「ジャーロ」最新号ではイギリスの伝説的ドラマ『プリズナーNo.6』のノベライズ小説について書いた。また、「小説宝石」9月号の小枠でとりあげた『『プリズナーno.6』完全読本』では、同ドラマの二次創作小説についても紹介されていた。
で、それらを読んで思い出したのが、昔、「ROCKIN’ ON」に『プリズナーNo.6』のパロディ小説が掲載されたこと。バックナンバーを確認したところ、1980年9月号の四本淑三「“壁”を積みあげるプリズナーとしてのピンク・フロイド　ベーシスト＝ロジャー・ウォータース」がそれだった。
この原稿では、フロイドのロジャー・ウォーターズが主人公のNo.6、ゲイリー・ニューマンが「村」の指導者であるNo.2という配役でお話が綴られている。フロイドはウォーターズを中心にして、壁に囲まれることをテーマにしたコンセプト・アルバム『ザ・ウォール』を制作したし、ニューマンーの代表曲は車のなかにいれば安心すると歌う“カーズ”だった。だから、「村」というディストピア的な閉域を舞台にした『プリズナーNo.6』に親和性のあるキャラクターとして彼らを配役したのだろう。
四本の同原稿には、デヴィッド・ボウイの曲名でもある「ビッグ・ブラザー」（オーウェル『一九八四年』の独裁者）という言葉が出てくるほか、ヒカシュー、一風堂、ブライアン・イーノ、シド・バレットも登場する趣向になっていた。

SONICMANIA〜SUMMERSONIC

• SONICMANIA
  • 17日　CORNELIUS〜NINE INCH NAILS〜THUNDERCAT前半〜MY BLOODY VALENTINE〜電気グルーヴ
• SUMMERSONIC
  • 18日　BiSH〜ポルカドットスティングレイ〜大阪☆春夏秋冬〜たこやきレインボー〜MASTODON〜Newspeak〜KAMASHI WASHINGTON〜NOEL GALLAGHER’S HIGH FLYING BIRDS終盤
  • 19日　ちゃんみな〜ENDRECHERI〜DAOKO〜BAND-MAID〜レキシ〜TOM MISCH〜新しい学校のリーダーズ〜ST. VINCENT〜GEORGE CLINTON & PARLAMENT FUNKADELIC

メフィスト評論賞

法月綸太郎氏とともにメフィスト評論賞の選考委員を務めることになった。
応募要項はこちら。
http://kodansha-novels.jp/mephisto/criticism/

また、法月綸太郎×円堂都司昭「メフィスト評論賞」創設記念対談の冒頭はこちら。
http://kodansha-novels.jp/mephisto/criticism/talk/
全文はこちら↓に掲載。

メフィスト 2018 VOL．2【電子書籍】[ 講談社 文芸第三出版部 ]

• 最近自分が書いたもの
  • 堀内公太郎『タイトルはそこにある』、福井健太『本格ミステリ漫画ゼミ』の書評　→　「小説宝石」7月号　前者の書評はここにも→ https://www.bookbang.jp/review/article/554881
  • 小森健太朗著『中相撲殺人事件』の書評　→　「ハヤカワミステリマガジン」９月号
  • 「角川映画シネマ・コンサート」雑感　→　「CRITICA」13号　http://www.geocities.co.jp/tanteishosetu_kenkyukai/critica_13.html

サマソニのマイ・タイムテーブル（仮）

今年３日間のタイムテーブルが発表されたので自分のスケジュール（仮）を組んでみた。

• ソニックマニア
  • CORNELIUS → NINE INCH NAILS → THUNDERCAT → FLYING LOTUS → UNKLE
• サマソニ１日目
  • あいみょん → ポルカドットスティングレイ → MASTODON → KAMASHI WASHINGTON → 凛として時雨
• サマソニ２日目
  • ちゃんみな → ENDRECHERI → DAOKO → BAND-MAID → レキシ → TOM MISCH → ST. VINCENT → GEORGE CLINTON

• 最近の自分の仕事
  • ABBA、35年ぶりレコーディングの衝撃　“奇跡的”再結成後の新曲にまつわる悲喜こもごも http://realsound.jp/2018/05/post-192243.html
  • アミの会（仮）『怪を編む』の書評　→　「ハヤカワミステリマガジン」7月号
  • 今井美樹が表現する“自分らしさ”の説得力　アルバム『Sky』収録曲と「PRIDE」の関連性から紐解く http://realsound.jp/2018/06/post-202866.html
  • 椎名林檎の歩みにも通じる“越える”というテーマ　円堂都司昭『アダムとイヴの林檎』評 http://www.realsound.jp/2018/06/post-203294.html
  • 「夜明けの紅い音楽箱」（今回取り上げたのは村上龍『昭和歌謡大全集』）　→　「ジャーロ」No.64
  • リリー・フランキー、家長役で醸し出す“特有の生々しさ”　『万引き家族』と他出演作との共通点 http://www.realsound.jp/movie/2018/06/post-210821.html
  • 「小説宝石」7月号の新刊ガイド（とりあげたのは、堀内公太郎著『タイトルはそこにある』 https://www.bookbang.jp/book/isbn/9784488020026 、福井健太『本格ミステリ漫画ゼミ』）
  • 本格ミステリ作家クラブ選・編『ベスト本格ミステリ２０１８』（作家クラブのアンソロジー担当としての裏方作業）

下井葉子「あなたについて わたしについて」

芥川賞候補作のノンフィクション流用問題で思い出したのが、同じく群像新人文学賞を1987年に受賞し、「群像」の同年6月号に掲載された下井葉子「あなたについて　わたしについて」。浦安市の図書館になかったのだが、気になったので千葉市の図書館で借り出してきた。
この受賞作は単行本化されなかったのだが、大量の引用というかサンプリングをしていて、ネタ元（三島由紀夫、コクトー、浅田彰、紡木たく、スクリッティ・ポリッティ……）も明記されていた。断章形式のこの作品には、J・ノペティというレプリカントが登場したり（当時流行したエリック・サティ“ジムノペディ”のもじり）、「去年、マリオンビルで」という章題があったり（『去年マリエンバードで』のもじり）。
「あなたについて　わたしについて」を推した選考委員は柄谷行人で、その選評は「ニューロマンティックな方向」と題され、文中には「neuromantic」なんて言葉も出てきた。80年代初頭のニューロマンティック（ヴィサージ、デュラン・デュランなどの英国エレポップ）−高橋幸宏『NEUROMANTIC ロマン神経症』（1981年）−ウィリアム・ギブスン『ニューロマンサー　Neuromancer』（1986年翻訳）てな時代であった。
とてつもなく80年代的なポスト・モダン小説だったし、この頃の音楽を聴き返したりすると、たまに「あなたについて　わたしについて」を思い出す。特に作中で“Night Porter”の歌詞が引用されてるJapanとか。

映画『わたしを離さないで』

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原作者カズオ・イシグロが製作総指揮の1人に名を連ねているためか、わりと小説版に沿った映画化（2010年版）。ただ、タイトルにもなっている「わたしを離さないで」という曲をキャシーが聴く場面の位置づけが違う。
原作ではそのテープは一度失われ、後にトミーが買い直してくれるのだが、映画では最初からトミーからもらったとされる。また、曲にあわせてキャシーが体を揺らしているところを覗き見するのは原作ではマダムなのに対し、映画ではルース。結婚も家族を作ることもできない運命にあるキャシーが、歌詞にある「ベイビー」について恋人ではなく赤ん坊だと勘違いしていたことも映画では触れられていない。原作よりもＳＦ的設定が後景に退き、キャシー、ルース、トミーの三角関係が強調され、映画全体としても恋愛の比重が大きい仕上がりになっている。
ヘールシャムの子どもたちに真実の一端をもらすルーシー先生役は、サリー・ホーキンス。社会によって勝手に存在のありようを規定され疎外された立場へのシンパシーという点では、本作の役回りは、半魚人と恋に落ちた『シェイプ・オブ・ウォーター』（2017年）のヒロイン役に通じる面があったかも。

• 最近自分が書いたもの
  • 女性へと性転換し“産役男”となる男たち（とりあげたのは田中兆子著『徴産制』）　→　「小説宝石」5月号の新刊ガイド https://www.bookbang.jp/review/article/551300