再び『クリアネス』、村上龍、Ｙｏｓｈｉ

http://d.hatena.ne.jp/ending/20080305#p1のつづき

『クリアネス』と酒鬼薔薇聖斗

自らを「透明な存在であるボク」と形容した酒鬼薔薇聖斗（当時１４歳）が９７年に起こした殺人事件から１０年後。２００７年に刊行された十和『クリアネス』には「限りなく透明な恋の物語」というサブタイトルがつけられ、ヒロインの恋人は「ぼくは、透明人間になりたい」と記していたのだった。
もう１人の自分を夢想する時（多重人格風な、心が乖離した傾向）に、「透明」というピュアそうなイメージを付与することは、どこか心地いいらしい。

「限りなく透明な恋の物語」と『限りなく透明に近いブルー』

「限りなく透明な恋の物語」というサブタイトルは、もちろん、村上龍のデビュー作『限りなく透明に近いブルー』（７６年）のもじりだろう。売春と出張ホストの物語である『クリアネス』に対し、ドラッグを用いた乱交パーティを描いたのが『限りなく透明に近いブルー』だった。後者では、主人公が、自分を含めて周囲の人々や風景、幻覚をカメラのように“ただ見る”様子が記されており、本来の自分とカメラと化した自分が乖離している状態があった。その乖離に、「透明」のイメージが重ねあわされていた。
ただし、『限りなく透明に近いブルー』では、若者たちがなぜ乱交するのか、その動機を書こうしていなかったのに対し、『クリアネス』では出張ホストのレオについて、親や成育環境という昔ながらの理由づけを持ち出していた。その点、発表年代に３０年近い開きがあるというのに、『限りなく透明に近いブルー』より『クリアネス』のほうが古めかしく感じられる。

Ｙｏｓｈｉと小室哲哉

本田透は『なぜケータイ小説は売れるのか』asin:4797344024において、ケータイ小説ヒストリーを分析している。そこでは、援助交際する女子高生の話にオヤジ流の説教が地の文に挿入されるＹｏｓｈｉ『Ｄｅｅｐ　Ｌｏｖｅ』がまずヒットし、以後、若い女性たち自らが説教抜きで自分たちの物語を綴り始める段階（Ｃｈａｃｏ『天使がくれたもの』、美嘉『恋空』、メイ『赤い糸』）に移った――という変遷が論じられている。
これは、安室奈美恵など若い女性シンガーたちに対し、小室哲哉がいかにもな詞（９６年の安室〈ＳＷＥＥＴ１９　ＢＬＵＥＳ〉の「部屋で電話を待つよりも　歩いてる時に誰かベルを鳴らして」とか）をあてていた段階から、若い女性本人である浜崎あゆみの詞がカラオケ画面上のベストセラーとなった時代への推移と同様だったかもしれない。
『Ｄｅｅｐ　Ｌｏｖｅ』第１部は「アユの物語」と題されていたが、実はＴＫの物語だったわけだ。
（関連雑記http://d.hatena.ne.jp/ending/20070919#p1）

『Ｄｅｅｐ　Ｌｏｖｅ』と『ラブ＆ポップ』

『Ｄｅｅｐ　Ｌｏｖｅ』は女子高生が真の愛に目覚め、援助交際をやめる話をオヤジの説教交じりで書いていた。一方、それに先行する村上龍『ラブ＆ポップ』asin:4877285490（９６年）は、女子高生が説教されて援助交際をやめる話だった。龍は９８年には、『夢見るころを過ぎれば』という女子高生５１人のインタヴュー集を刊行したし、彼女たちの理解者を気どっていた時期がある。こうしてふりかえると、龍がやろうとしたことを、もう少し上手くやり直したのがＹｏｓｈｉだったのではないかと思えてくる。この意味では、『ラブ＆ポップ』は、ケータイ小説の先行作品的な位置にあったし、龍の保守化を決定づけた小説でもあった。
そして、庵野秀明が『新世紀エヴァンゲリオン』の次の作品として、初めて実写で監督したのが、映画版『ラブ＆ポップ』（９８年）だった。このことは、オタク・カルチャーとケータイ小説の距離を考えるとなかなか興味深い。例えば、庵野がもし、映画版『クリアネス』を監督していたらどうなっていたんだろう、とふと思ったりする。

（関連雑記http://d.hatena.ne.jp/ending/20050627#p1）